第25届上海国际电影节结束了，6月17日晚举行了金爵奖颁奖典礼。
但这两天，不少网友给入围主竞赛单元的91岁日本国宝级导演山田洋次“喊冤”，觉得这位德高望重的老牌导演在奖项上颗粒无收，甚至以往有过设置的“终身成就奖”（常设奖项之外）今年也没有特别为他考虑，实在是太“荒谬”了一点。
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山田洋次（中） CFP 供图
今年是山田洋次第八次参加上影节，作为一位有着深厚中国情愫的电影巨匠，他把自己的第九十部电影《你好，妈妈》的世界首映放在了上海，而参加上影节，也意味着影片失去了参赛其他一流国际A类电影节的机会。
《你好，妈妈》也是继《母亲》《如果与母亲一起生活》后，山田洋次“母亲三部曲”的收官篇。片中扮演母亲一角的是中国观众非常熟悉的吉永小百合，她今年78岁了。
“我想把镜头对准（日本）隅田川沿岸的老城区，整齐排列的老旧房屋尽头，树和天空一样高高耸立。我也想用刀一笔一划刻在银幕上，细致地描绘、拍摄出这个具有江户时代感的古老街区里生活着的人们，那些把这里当成故乡来来往往的男女老少的人生，以及他们活着的喜悦与哀愁。”开机时，导演把这段话写在了创作札记中。
“我曾经犹豫今年还要不要来上影节，但最后我还是来了，我想，这也许是我最后一次参加海外的电影节了。”
今年的上影节把《你好，妈妈》的首映，放在了上海影城“千人大厅”1号厅，1008个位置座无虚席。
“这个电影院我曾经来过，但是今年再来，好像非常有新鲜感。”山田洋次与观众见面时说，“在这么大的会场，看到这么多年轻的面孔，这么多热情的观众，我还是被深深感动。”
全场响起经久不息的掌声，献给这位老艺术家。
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“我年纪大了，也不够聪慧，请大家带着包容的心态，对我的新作品温柔以待。”山田洋次与媒体见面，如此谦逊的话语，再次令大家感动。
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山田洋次在上影节3天的行程排得相当密，他在友人的陪同下，参加观众见面会和媒体发布会，与青年导演交流，走了闭幕红毯，还在金爵奖颁奖典礼上发了言。贾樟柯、李睿珺、顾晓刚等导演专程赶来，只为见这位传奇导演一面。山田洋次还鼓励浙江青年导演顾晓刚：“你的《春江水暖》要是拍第二部，可以讲这样一个故事……”。
这么看，上影节不给山田洋次一个奖，似乎也太说不过去了。
但其实，作为一位在中国度过童年和少年时光，拥有大量中国影迷的大导演，山田洋次对这块土地的爱，可能超出很多人的想象。而他想和中国电影人交流的心愿，可能也超过了他对一个奖项的期待。
山田洋次是上影节的老朋友了——
1995年他受邀参加第二届上影节，1999年获得金爵奖最佳导演，2005年参加山田洋次作品回顾展，2007年“武士三部曲”终章《武士的一分》入围主竞赛，2016年他带着《如果和母亲一起生活》到上影节参加展映。此外，他的《东京家族》《小小的家》《家族之苦》每一次在上影节展映，都一票难求。
1999年，当山田洋次凭《新的旅程》在上影节拿下最佳导演奖时，给他颁奖的是著名导演谢晋。两人也由此结下深厚的友谊。
当年听到谢晋导演去世的消息，山田洋次特意赶来上海看望谢晋家属。之后每次来上海，他都会给谢晋扫墓，“我们因电影结缘，他的精神，一直鼓舞着我，让我始终热爱拍电影。”
在今年的颁奖典礼上，山田洋次深深缅怀了老友：“谢晋导演不仅仅是一位知名的电影导演，他还是一个充满魅力的人”。
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山田洋次究竟是一位怎样的导演，为何他在上影节的亮相，以及他最终没有拿奖，能激起这么大的波澜？
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作为日本国民导演，山田洋次的《寅次郎的故事》《远山的呼唤》《幸福的黄手帕》等影片从上世纪80年代起，就深深影响了全球观众。
1969年，他的第一部《寅次郎的故事》问世，到2019年该系列第50部推出，持续整整半个世纪，作为史上待机时间最长的系列电影，那个小眼睛、看起来有些不着调却真诚善良的阿寅，陪伴了几代观众。
“我只是把普通日本人的生活感受，即我自己的生活感受集中起来，塑造了寅次郎这么一个人物。”
山田洋次的作品关注底层、家庭、人性、人情，《黄昏的清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》聚焦亚洲人普遍面对的中年危机，也让人感受到了他的内敛风格。
过去十年间，山田洋次以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列，在80岁之后再次站上导演事业的巅峰。观众也从《家族之苦》系列看到了独居老人等当代日本社会的现实问题。
91岁的山田洋次依然拍片不辍，是当今世界仍在创作一线的最年长的两三位著名电影导演之一。
2020年12月31日至2021年1月3日，由钱江晚报主办，瞄电影承办的“时·光”日本电影大师特展，特别放映了山田洋次《小小的家》《东京家族》《如果和母亲一起生活》三部佳作，也是一票难求。
2021年，山田洋次为纪念松竹电影公司成立百年而制作的《电影之神》登陆日本大银幕。与托纳多雷的《天堂电影院》、张艺谋的《一秒钟》类似，《电影之神》也是一封写给电影人的情书。
在今年金爵奖颁奖礼上，山田洋次分享自己一直以来的创作态度再度感动了大家，“小津安二郎把拍电影比作做豆腐，有一次做得难吃，下次顾客便不会再来，所以必须每次都做好吃的豆腐，这确实很难，但必须要坚持。”
虽然山田洋次说，这可能是他最后一次来上影节了，但我们希望有更多的途径可以让观众，特别是年轻观众，能在大银幕上欣赏他的魅力，他对中国人民的情谊。
可能这就是一个电影节设置展映单元，以及各种主题影展存在的意义之一。
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